《乌海》人物形象分析 人物整体地位的破裂与找寻

原标题：《宝鸡》：笔下本体威望的崩解与找寻

电影《宝鸡》剧照

与第一部《老兽》一样，少年儿童导演周子阳的新作《宝鸡》除此以外是讲述一个“失利”的小笔下在困境里面迷茫，面对不得已扭转的现实，最终趋向邪恶的情节。电影的中的笔下杨华面对着着“双重悲剧适度”：侄女不忠，感受巨变；外资失利，引来岳父母的轻视。在生意失利、兄妹羞辱、被债主、中产阶级混乱的反击下，他来得焦灼、好斗、愤恨、锁死、疲惫，生活像一团乱麻，将其男适度忠诚丧失殆尽。

笔下症候：本体一致巨变

在杨华一步步趋向孤身撕裂的现实生活里面，侄女苗维非但并未给予体谅，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华显现出了被抛弃的感觉，终酿事件。导致悲剧适度显现出的主因，表面上是杨华手机里的少年陈冠希与苗维前男友隐晦的情话协力随之而来的骄横，或多或少的主因毕竟是夫妻俩原生中产阶级的悬殊。杨华的原生中产阶级拮据，服装店老小同住城里面村，家具展室破败常因；苗维的中产阶级条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的经销商都是岳父提供的。杨华外资失利、索要赔偿金作罢、经济清盘，进一步随之而来苗维服装店的轻视与埋怨。这种归因处彻，一方面有利凸显彻的复杂适度，也随之而来粉丝对于原生中产阶级议题的深入探讨。两个相异各阶层的中产阶级造成了的区别与区隔，是杨华被抛弃并显现出迫不得已人际关系的不可忽视主因。

法国散文家布达拉宫提出：男适度本体双重身份的并存，都有着逼迫女适度随之而来的金色焦虑与创伤记忆的现实生活。在主要笔下与次要笔下的辩证关系里面，侄女苗维作为一个互补的“他者”，在生活里面却饰演了立法者者、审判者的角色。同时，夫妻俩的双重身份也随之进行时了朝向。由在此之前的你侬我侬、纪念日爬山看日落、浪漫求婚等，到不断骄横与争吵，夫妻俩内心深处日渐趋向消弭。苗维的前后相比放任，使杨华观照客体与审视自我之间显现出了不平衡。随着一致巨变与双重身份焦虑的不断加强，最终显现出本体撕裂的结果也是可预见的。

痊愈必要：在农业区三维空间找寻一致

影片里面的宝鸡，地处与世隔绝的大漠，大萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城市、山有里面贫瘠的渔村、沙漠里面烂尾的鸭嘴龙乐园，必表明着这个；也的与世隔绝和贫困。这些农业区元素统统带进影片觉察表意的符号。

一方面，宝鸡的荒山、沙丘和湖泊紧扣在一起，这一特有的的城市景色不具一种凝滞适度的深沉优雅；另一方面，沙漠与湖紧扣在一起，造成了一种超现实的暗喻，一定程度上带进笔下集合起来像纯真的三维空间化表达。

作为的城市景色的残破，影片里面的鸭嘴龙公园内，与中的笔下杨华的真切显现出了有意思的吻合。鸭嘴龙公园内作为一个超现实符号，和现实衔接。在男女男主角好朋友，心态远超最惨烈最后，画面被转换到烂尾的“鸭嘴龙公园内”。在这个直接导致杨华还债的“鸭嘴龙公园内”，鸭嘴龙集合起来立于在与世隔绝大漠里面，无处可去的杨华爬到鸭嘴龙的吐出。从精神分析的并不一定来看，这体现的是一种“值得注意巨婴”的人际关系防御必要，即通过实施违背魏茨县的、非彻适度的行为，以重新获取纠正的爱和同情心。此时鸭嘴龙的嘴就像凉爽的子宫，密封着杨华，带进了杨华与世界隔离开的节约能源。

从三维空间上看，“鸭嘴龙公园内”作为不具撕裂适度与凝滞适度的三维空间景色，和中的笔下杨华被抛弃的人际关系处境逐步形成了一种有内涵的互文和共振。巨大的鸭嘴龙雕塑集合起来，金色着旧日的辉煌与骄傲，此刻却带进的城市景色里面的残破，散布着颓败。这种随着时代的发展，在主流的城市景色里面的有组织记忆的衰微，使感眼里面蒙上了一层残破感，也强化了感对中的笔下杨华迫不得已处境的体认。诚挚回望后，杨华与鸭嘴龙雕塑构成了一种引子的比如说关系，启程了一种想象适度痊愈。

在毛毯出事时，罗宇和心腹小弟们忙着救火，对面的老年人乐队却在自顾演奏，音调居然随着火警的缩减而愈发阴沉，通过浓烟声响的放大下落镜头，也金色着杨华直视内心，从而做出焚烧的为了让，内心得到了满足，在羞辱的感官里面个人不可忽视性得到了隐适度回归。

综上观之，《宝鸡》里面的人际关系症候就个体而言，体现为本体崩解放任的一致巨变。作为现代版讲述立体化里面感受困境与欲望迷茫的反类型片，也刻画出了杨华的“茁壮”历程，这种“茁壮”尔后也带进其走上自我呼唤之路、自我永生之路的更为不可忽视。最后杨华得知侄女还有生命病症，内心一下巧妙，甚至出现了面容，而此时出现的角色弧，却是锁死，实乃是人际关系症候的阐释和赦免。（所写：林华浩，为山东美术学院戏剧与影视学专业在读硕士生）